上期文章讨论了宋词传统抒情意象、如何透过用词来营造气氛以及情景交融的写作技巧，最後还提及到一种对面设想的手法来加深情感表达，而更深一层的技巧便是虚实结合的手法，此手法用在悼亡词上更是感人肺腑。当中的代表作为苏轼所创作的江城子（十年生死两茫茫）。苏轼可堪称为地位最高的词人，他开创了很多诗词创作的新路向，创作了第一首以悼亡为主题的词，亦即下文分析的江城子。

《江城子》（十年生死两茫茫）

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

苏轼借此词悼念亡妻王弗，苏轼十九岁时与十六岁的王弗结为夫妻，然而王弗二十七岁便去世，直至苏轼三十八岁时梦到其亡妻，作此词以悼之。整体而言， 各位读者可以留意到，宋词大多分为上下两阕，而两阕之间的联系不外乎对比及气氛烘托，而对比则有虚实对比、新旧对比、壮年及暮气沉年对比等等。此词则运用了虚实对比，上阕写实，下阕写虚，而整阕词均围绕着三个意象创作，分别是生死、时间和空间。

《江城子》第一句便是「十年生死两茫茫，不思量，自难忘。」表达作者对亡妻的怀念，当中的「十年」并不是真正指十年的时间，而是意指漫长的时间。表达完漫长时间的思念後，接着「千里孤坟，无处话凄凉」，意指遥远的空间，即生死相隔，更用「千里」和「孤」烘托出万年孤寂之感。苏轼开首两句便已表达对亡妻跨越时间和空间的思念，接着苏轼由内心的思绪转移到自己的身上，「纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。」时间流逝如此之久，作者幻想着与亡妻再次相见，只怕亡妻也不认得自己。因为作者已「尘满面，鬓如霜」。此句描写了心理和生理两种面貌，「尘满面」指的是心理上的疲惫，当时的苏轼大半生陷入新旧党争中，官场失意，已感疲惫不堪。而「鬓如霜」更是形容作者双鬓花白，已显老态。

上阕表达完作者对亡妻跨越时间的思念後，下阕开始表达出跨越空间的思念。「夜来幽梦忽还乡，小轩窗， 正梳妆」。此句由实转虚，将生与死的空间结合，作者在午夜梦回时，回到了旧时与妻子共处之所，见到妻子在窗边梳整妆容。二人相见的画面是「相顾无言，惟有泪千行」。此处的「无言」其实并非真正的无言，而是有太多话想说，却不知从何说起。百般的思绪涌上心头，化成一行行的泪水，此处亦见到中国文学的一大特色，为读者留下想像空间。最後，作者又由梦境中返回现实，并化用孟启《本事诗·徵异第五》载张姓妻孔氏赠夫诗「欲知肠断处，明月照孤坟」典故入句作精炼总结，以加深情感表达。

概括而言，这阕词反映出宋词虚实转换的一种表达手法，先由实转虚，即由作者的自况转移至生死能共存的空间，即作者的梦境，再由虚的梦境转移到现实，倍添作者对亡妻的思念。最後加上一个典故的运用，加深作者心中对亡妻未能忘怀的痛，实在是悼亡词之上等佳作。

（作者现供职于香港最正规英国365网站_36365快速检测中心_Bet体育365提款验证 社商务会奖中心）