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        《流金岁月》随想
        文:香港 陈妍妍


        在家防疫,适宜观剧。这次看的是港产片,港产片啊,一提到就身心飘然,曾经的80、90年代是港产片的盛产期,产的不单是数量,也是品质,《流金岁月》就是其中一部。

        两个红极一时的女星,一个是张曼玉(饰蒋南孙),一个是锺楚红(饰朱锁锁),再加上男主角——来自日本的鹤见辰吾(饰宋家明), 品字形的工位,到底还是让女性之间的情感占了上风。自始至终,我都觉得电影中的家明,只是一个投射,投射出女孩子们在成长阶段对未来的自我想像、对友谊或者是另一个可能自我(alter ego)的追求,当然也渗透了对异性的迷恋。于我而言,看到最後,这种「迷恋」即如其名,只能迷失一时,却难以留韵至尾,真正在戏里绵延的,是南孙和锁锁之间细腻流长的温度,彼此之间以「人」为单位的羁绊和温存,与风月、性别、世俗无关,就好像南孙得知锁锁做了舞女後,面对父母的质疑,她倔强又坚决地说:「不管锁锁是不是舞女,她是我最好的朋友」。我反复观看这个小片段,每一次看完都有深深的感动,是啊,如果我们能藏有一勺坚执在心,能对外界和人群有着一如以往、破釜沉舟又近乎顽固的深信,那内心深处,该是怎样善良和坚强的人啊!

        南孙和锁锁之间的连结,比罗曼蒂克的爱情更恒久,余韵也更悠长。无论是分享喜悦、共鸣悲伤、一起看男孩子、一起感慨时日不再、一起在面对命运飘泊之时相拥而泣,她们之间的关系,是人与人之间最亲昵的温存和依赖,她们心里都有一份笃定,确定有一个人,一直在那里, 永远地爱着对方。她们都找到了彼此,曾经共用一把伞,然後牵连着彼此的青葱岁月,再然後是相知相伴,最後像浮萍一样各自依照命运的罗盘奔往不同的方向。

        看电影的同时,我也在感受着名为「张力」的东西。很喜欢「张力」这个词,代表了松紧、张驰、拉扯,一来一往间战火纷飞,两人间的眼波流动、双眉一躄、镜头一转——无不是无声胜有声。友谊和爱情的争锋、私欲和良知的碰撞、情感和理性的切割,微妙又细碎地游走在电影情节里,我在她们身上看到的似乎是自己过往的经历,也许也是每个人曾经的体验,这些尖锐又脆弱的刺儿,和我们共生共长,我们从过往的不知觉,到其後的有感而生,到後期的饱受煎熬,再到最後的感慨释然,这个过程,就是张力。南孙爱家明,可是家明至爱锁锁,锁锁跟南孙之间,却存在比家明更深的羁绊和牵引。

        无论男女,我们也许都需要一个这样alter ego吧?这人有着与我们截然相反的另一面,让我们惊艳又目眩,神驰也心痒,我们忍不住悄悄嫉妒,嫉妒我们明明是同根而生,为什麽年月回赠我们的却是那麽回然不一,也曾真切地为对方悲痛,共鸣共振时间的无情,在酒杯晃动中恍然看见过往曾经年轻的彼此——相爱相杀的身影。

        锁锁在家明身上找寻失去的青葱,家明在锁锁身上学到了领悟和放手,而南孙,她得到的最多,感受的也更深更全面彻底:她竭力地去感受和回馈锁锁的爱,也在个人和他人之间磨练和推陈了更圆满的自我。原来各人在各自的岁月网上缝缝补补,竟会织出不同的风景来,各有各的底色和风格,自有其免不了的坑洼泥泞,可是穿在自己身上,那就是一袭只属於自己岁月印记的华衣,一袭只有自己才合身的袍子。且不管上面有没有蝨子,既来之则安之,一口喝下岁月这樽酒,还是别忘了且行且珍惜。

        (作者现供职于集团总办)

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